发布日期：2025-07-05 11:30 点击次数：131
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《钗头凤》历史与发源：
《钗头凤》原名《撷芳词》，笔名《折红英》《摘红英》《惜分钗》等。其得名源于北宋徽宗政和年间宫中的撷芳园。据宋东谈主杨湜《古今词话》记录，那时京师妓之姥曾嫁伶官，常入内教舞，并传禁中《撷芳词》以教其妓，东谈主皆爱其声与词。
南宋陆游因无名氏词中有“都如梦，何曾共，爱护孤似钗头凤”之句，改词牌名为《钗头凤》。这一改变使得词牌名愈加糜费诗意和标记真理。陆游的《钗头凤·红酥手》是这一词牌的经典之作，该词饱含怅惘与悲痛，充满了对唐琬的傀怍之情，数百年来感动了多数读者。
《钗头凤》词牌多用于表达离愁别绪、爱情悲欢等心扉，其深千里的心扉表达和特有的声律特质使得它在宋词中占有垂危地位。后世很多词东谈主都曾以《钗头凤》为词牌进行创作，留住了很多脍炙东谈主口的佳作。
《钗头凤》词牌的措施与格律：
1. 基本措施
《钗头凤》为双调词牌，全词时常分为前后两段，每段字数和结构相对固定。常见的基本措施为双调五十四字或五十五字，前后段各七句或六句。
2. 平仄措施
正身材律：以陆游《钗头凤·红酥手》为代表，其平仄措施为“平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。”其中，“中”暗示可平可仄。
严格解任：在填词时，需严格解任所选格律的平仄安排，确保每个字的平仄与格律条件相符。
3. 叠句条件
叠韵使用：《钗头凤》词牌的一大特色是叠韵的使用。在落魄片的特定位置（如第二、第四句），条件使用叠韵，即与前一句通常位置的词语需押韵且字词重迭。这种叠韵手法增强了词的节拍感和音乐性。
心扉递进：叠句不仅有助于音韵的融合，还能在心扉上变成递进或呼应，使词作愈加糜费感染力。
4. 变体姿色
字数变化：《钗头凤》词牌存在多种变体姿色，主要体咫尺字数和句式的变化上。举例，有双调五十七字、五十八字、六十字等不同变体。
韵脚诊疗：在保握基本格律的基础上，变体姿色可能对韵脚的位置和数目进行诊疗。举例，有些变体可能增多或减少仄韵的数目，或改变换韵的轨则。
底下咱们来赏玩《钗头凤》名篇：
[1]
《钗头凤·红酥手》
宋·陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。一饮恨绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，东谈主空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
陆游（1125年—1210年），字务不雅，号放翁，越州山阴（今绍兴）东谈主，南宋文体家、史学家、爱国诗东谈主。《钗头凤·红酥手》被收录在《渭南文集》等多种陆游的作品集以及繁密古代词选王人集。这首词记叙了陆游与唐婉被动分开后，在禹迹寺南沈园的一次或然相见的景况，表达了他们留恋之深和相念念之切，表达了作家归罪愁苦而又难以言状的凄楚痴情。
[2]
《钗头凤·世情薄》
宋·唐婉
世情薄，情面恶，雨送薄暮花易落。
晓风干，泪痕残。欲笺隐衷，独语斜阑。难，难，难！
东谈主成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，半夜珊。怕东谈主寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
唐婉，生卒年省略，南宋时辰女性词东谈主，陆游的前妻。据《王人东野语》记录，唐婉这首词是答陆游之作，和陆游的《钗头凤·红酥手》一齐流传下来，也被一些词选收录。这首词是唐婉对陆游《钗头凤·红酥手》的酬金，表达了她被动与陆游分开后的无穷不自在和相念念之情。词中交汇着复杂的形态，既有对封建礼教的愤恨，也有对我方晦气处境的自怜自艾。
[3]
《钗头凤·别武昌》
宋·秦不雅
临丹壑，凭高阁，闲吹玉笛招黄鹤。
空江暮，重细腻。一洲香烟，满川云树。住，住，住。
江风作，海潮恶，汀兰落寞孤身一人岸花落。
长亭路，尘如雾。青山虽好，红颜难驻。去，去，去。
秦不雅（1049年—1100年），字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士，高邮军武宁乡左厢里（今江苏省高邮市三垛镇少游村）东谈主。北宋婉约派词东谈主。这首词被收录在《淮海居士瑕瑜句》等词王人集。这首词通过形色词东谈主在武昌永别时的所见所感，表达了词东谈主对好意思好时光的留念和对永别的无奈。
[4]
《钗头凤·寒食饮绿亭》
宋·史达祖
春愁远，春梦乱，凤钗一股轻尘满。
江烟白，江波碧，柳户明朗，燕帘寒食。忆，忆，忆。
莺声晓，箫声短，落花不许春拘管。
新雄厚，休相失，色尼姑 亚洲翠陌吹衣，画楼横笛。得，得，得。
史达祖，生卒年省略，字邦卿，号梅溪，汴（今河南开封）东谈主，南宋婉约派词东谈主。死后留有《梅溪词》一卷，这首词被收录在《绝妙好词》等选本中。这首词以寒食节为配景，通过形色春天的景象和词东谈主的内心感受，展现了词东谈主对过往好意思好时光的缅怀和对新踏实一又友的保养。
[5]
《折红英·桃花暖》
宋·程垓
桃花暖，杨花乱。爱护朱户春强半。
长顾虑，探芳日。笑凭郎肩，殢红偎碧。惜，惜，惜。
春宵短，离肠断。泪痕长向东风满。
凭青翼，问音信。花谢春归，几时来得。忆，忆，忆。
程垓，生卒年省略，字正伯，眉山（今属四川）东谈主，南宋词东谈主。有《书舟词》一卷，这首词在一些词王人集有收录。钗头凤词牌原名 “撷芳词”，因北宋宫中有撷芳园而得名，南宋陆游因词中有 “爱护孤似钗头凤” 句改题《钗头凤》。这首词以春天的景象为配景，通过形色桃花、杨花等当然景物，以及词东谈主与情郎之间的亲密场景，表达了词东谈主对好意思好时光的缅怀和对永别的哀愁。
[6]
《钗头凤·闺怨》
清·梁清标
帘栊悄，流苏小，薰笼斜倚香还袅。
欢方嫩，愁来顿。纤腰非旧，湘裙争寸。褪，褪，褪。
钗轻掉，梅如笑，银缸生晕灯花爆。
春快要，鸿无信。海角东谈主远，钞票难问。恨，恨，恨。
梁清标（1620年—1691年），字玉立，一字苍岩，号棠村，直隶真定（今河北正定）东谈主。著有《蕉林诗集》《棠村词》等，这首词收录在《棠村词》中。这首词以细致的笔触形色了一位闺中女子的幽怨之情。
[7]
《钗头凤·秋海棠》
清·顾太清
清清露。涓涓注。嫩红细点黄心吐。
花如泪。叶如翠。花花叶叶，一般酸味。记。记。记。
虫声诉。西风妒。秋来更向谁分付。
闲愁积。东谈主不寐。半规残月，凉生绣被。睡。睡。睡。
顾太清（1799年—1876年），名春，字梅仙，满洲镶蓝旗东谈主，她为当代文体界公以为“清代第一女词东谈主”。有词集《东海渔歌》等，这首词在其词王人集可找到。这首词以秋海棠为题，通过细致的笔触和灵活的预料，展现了秋海棠的象征与哀愁。
[8]
《钗头凤·海角远》
清·蒋敦复
海角远，芳草短，稀疏美梦闲庭院。
春痕灭，春愁绝。帘幕轻寒，落花如雪。怯，怯，怯。
香魂倦，风情乱，凤凰飞向钗头颤。
春宵阔，春眠窄。银烛将残，玉箫初咽。歇，歇，歇。
蒋敦复，生卒年省略，原名尔锷，字纯甫，号剑东谈主，江苏宝山（今属上海）东谈主，清代词东谈主。著有《芬陀利室词集》等，这首词应收录在其联系词王人集。这首词以“海角远”开篇，奠定了全词的基调，表达了词东谈主对辽远亲东谈主的深深念念念和内心的苍凉愁苦。
[9]
《钗头凤·东谈主轻别》
清·丁澎
东谈主轻别。情难绝。离愁点点故意结。
风初定。雨初静。泪湿罗衣，愁满孤衾。哽。哽。哽。
情难绝。东谈主轻别。柳丝无力萦永别。
空惆怅。独凄厉。独倚危楼，暗弹珠泪。滴。滴。滴。
丁澎，生卒年省略，字飞涛，号药园，善良（今浙江杭州）东谈主，清代词东谈主。著有《扶荔堂集》等，这首词具体收录情况不太明确，但应在其联系作品王人集。这首词以“东谈主轻别”开篇，径直点出了永别的主题，并表达了词东谈主因永别而生的深深愁绪。
[10]
《钗头凤·峰峰乱》
清·许心榛
峰峰乱。村村断。一湾活水桃花岸。
花迷灼。云生壑。黄童老人，别来忘却，昨。昨。昨。
渔舟旧。渔郎瘦。交代仍向东谈主间漏。
山川错。仙凡各。缘溪再访，烟横云薄，莫。莫。莫。
许心榛，生卒年省略，清代词东谈主。对于其词作的收录情况较难果真验证，但从词牌及创作作风可判断为《钗头凤》词牌下的作品。这首词以“峰峰乱”开篇，通过形色交集有致的山脊和稀疏分散的墟落，营造出一种宁静而又略带萧瑟的氛围。
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